samedi 16 juillet 2011

Qui es-tu Prores 422 ?

Ce format d'acquisition de FCP X existait depuis l'ancien FCP 7... aujourd'hui c'est le format unique d'acquisition de FCP X  pour un montage fluide, avec des rendus rapides mais qui est tu vraiment???
Quand on choisit d'optimiser ses rushes pour l’acquisition ou bien le format ProRes Proxy on doit bien comprendre ce que l'on fait pour ne pas se mélanger les pinceaux par la suite.

Le ProRes 422 d'Apple :

C'est un format Full Frame avec une profondeur de 10 bits en 4.2.2 ce qui permet de bien travailler lors des incrustations en chroma Key, d'étalonnage ou de compositing image (il existe aussi le ProRes 4.4.4 qui lui est encore meilleur mais bien plus lourd pour la taille des fichiers mais si on doit travailler avec Motion 5 et que l'on veut récupérer un fichier vidéo avec couche alpha on doit opter pour ce format).

Ce format, contrairement au HDV, est un format intraframe donc chaque image est encodée séparément sans groupe d'image pour alléger le processeur lors des lectures en temps réel, d'un meilleur traitement des valeurs colorimétriques de l'image etc....

Il possède un débit variable suivant le codec utiliser (voir tableau ci-dessous):

Le ProRes Proxy avec ses 45 Mbits ( 19 Mo/s) vous permet de créer des fichiers légers pour monter sur des Mac de faible puissance.... 
Le ProRes LT lui avec ses 102 Mbits permet de conserver toutes les infos nécessaires pour l'étalonnage, idem pour le ProRes 422 et HQ ( 220 mbits ou 28 Mo/s) mais avec des fichiers plus lourds.

Voici un exemple de comparaison entre un Prores HQ et Sans compression 10 bits 422:

Ainsi pour un poids 6 fois moins lourd le Prores 422 HQ tient c'est promesse de qualité.

Conclusion :
Ce format est nickel pour une pleine puissance de FCP X ainsi prenez l'habitude de convertir vos rushes en les optimisants, ce qui vous procurera des montages en temps réels et surtout des rendus rapides pour des sorties de bonnes qualités. 

24 commentaires:

  1. Bonjour,
    Merci qui explique bien ce format dont on entend tant parler ! J'ai une petite question : je travaille avec un 5D MkII sous Premiere Pro. Est-ce que ça présente un réel intérêt de passer par ce format ProRes 422 ? Est-ce que j'y gagnerai vraiment en qualité d'image, latitude de travail ? (un peu comme le RAW vs JPEG en photo)
    François

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  2. avec le mark II tu travailles en H264 format pour la diffusion non pour le montage donc si tu transcodes en proress tu gagnera en qualité (pas visible forcément à l'oeil) sur les compressions qui suivent et surtout en étalonnage qui gardera la qualité de ton signal.... puis est surtout en vitesse du processeur....

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    1. Je répond à ce post de 2012, si tu transcode des rushs qui étaient en h264, en progrès, tu ne gagnera pas en qualité, dans le meilleur cas tu auras presque la même,mais toujours moins bonne

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    2. Mais ton mac bossera plus vite

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    3. Je répond à ce post de 2012, si tu transcode des rushs qui étaient en h264, en progrès, tu ne gagnera pas en qualité, dans le meilleur cas tu auras presque la même,mais toujours moins bonne

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  3. rapide et efficace! merci beaucoup pour ton explication :)

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  4. Bonjour Fred, et merci pour ces conseils!
    Pourrais tu m'indiquer, s'il est possible de travailler avec des fichier proxy dans motion 5 ?Comme c'est le cas avec FCPX.

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  5. J'importe directement mes rush filmé au 5D, et malgré mes 8go de Ram mon Mac rame incroyablement, impossible de travailler correctement.

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  6. Bonjour Yo... bien sûr pas de soucis mais par contre il faut savoir que le proxy est un signal pour travailler en offline donc ensuite pour la qualité du signal final il te faudra travailler avec du Proress 422 mini. Si tu travaille avec Motion 5 pour faire des templates pour FCPX pas de soucis par contre si c'est pour faire des éléments vidéos mieux vaut utiliser du Proress 422 ou au minimum le format de tes rushes natifs.

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  7. Tes rushes 5D sont en H264 le pire format pour travailler avec FCPX car ils sollicitent énormément le processeur et la carte graphique... le mieuc convertir tes rushes en Proxy et Proress 422 et dis moi aprés... ok?

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  8. Merci Fred ! Généralement je procède comme ça :
    Dans FCPX :
    -J'importe mes fichiers brut du 5D dans FCPX en cochant proxy.
    -Je réalise mon montage avec mes fichiers proxy.
    -J'exporte en cochant qualité max (fichier d'origine).
    Et ça me donne un bon gros fichier (20 go pour 30mn) que je compresse via compressor.

    Si je comprend bien tu me demande de faire :
    -convertir mes rush avant le montage avec compressor ou 5DtoRGB en Proress 422.
    -Faire mon montage et exporter toujours en Proress 422.
    -J'importe mon rendu final en Proress 422 dans motion pour faire mon titrage et ca devrait moins ramer, c'est ca ?
    Ainsi pour faire mes titrages dans motion mon Mac devrait moins ramer ?

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    1. tout l'interet de FCPX était de pouvoir travailler en natif donc si c'est pour convertir tout ces rush en 422 autant rester sur fcp7.
      pour yo comment tu fais pour faire ramer ton ordi pour des titrages???
      fais tes titrages sans ton rush dans motion ensuite tu exportes ton titrage en cache alpha et dans fcpx tu le place ou tu veux tu gere la taille de ton titrage selon ton rush; rien de plus simple.

      et bravo pour ce blog

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    2. Salut et merci pour notre blog ;)
      Pour les titrages simple je le gére avec FCPX.
      En faite ce sont des titrages animés que je fait sous motion (ou after effect), comme par exemple les effets de suivis de l'animation...Ya donc des moments de calculs ou mon mac rame sévérement (voir plante)...

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  9. Bonjour,
    J'ai besoin d’explication le canon 5D enregistre .h264, je comprends l'optimisation en apple ProRes pour nos machine mais comment ce transcodage pourrait apporter en qualité aux images ? est ce une sorte de décompression du .h264 ?
    Merci

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  10. Ce n'est pas une décompression c'est un encodage en full frame car le H264 est un formay GOP.... donc avantage du plein image....

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  11. Merci pour ta réponse, peux tu m'expliquer ce qu'est un format GOP et au risque d'abuser, (question) je ne suis pas en full frame en .h264 alors je ne dispose pas de toute la résolution de mon appareil si je restais dans ce format ? le full frame est de 1920x1080 pour le canon donc en .h264 ? je pense que je m’égares...

    Merci d'avance
    Alexandre

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  12. Je te joint un de mes articles sur la question....

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  13. http://www.videoeffectsprod.fr/Le-H265-le-nouveau-format_a64.html

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  14. Merci pour ton article qui m'a permis de comprendre un peu mieux, mais comment peut ont restituer une image full frame à partir qu'un format GOP :s ...

    Alexandre

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  15. En transformant en Proress tout simplement... qui lui recalcul toutes les images du GOP une fois pour toute ainsi tu as les avantages du full frame... pour alléger le processeur, des meilleur rendu sur la correction couleur etc...

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  16. Merci de ton aide, tu es bon pédagogue^^.
    Tu aurais une doc qui explique un peu tous ces formats, format sans compression, natif, compressé etc. j'ai besoin de bien comprendre tout ça...

    Alexandre

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    1. Juste pour préciser que de convertir du H264 en Apple ProRes n'améliore aucunement le H264 d'origine, en terme de résolution/définition.
      Cela reste du H264, et même converti en ProRes, il n'y aura pas plus de marges de correction en étalonnage...
      Le H264 étant donc assez limité pour être étalonné, il vaut mieux soigner parfaitement son image lors du tournage en cherchant à obtenir 90 % du résultat final (soit on connaît très bien son 5D, soit on prend un chef op' qui le connait bien).
      Pour rassurer, on peut quand même suffisament corriger une image H264 même basique, à l'étalonnage! ;)

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    2. Bonjour, j'avais bien crû comprendre que le H264 en ProRes n'apporte pas grand chose.
      => Anonyme : je tourne avec une C100 II qui sort de l'AVCHD (donc du H264) que je monte ET étalonne sur DaVinci Resolve 12. Est-il conseillé de convertir au préalable mon fichier AVCHD avec des solutions comme ClipWrap pour optimiser son utilisation ?
      Merci

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